A tratteggiare il geniale “scultore di monumenti”, nato a Rio de Janeiro nel 1907, è ora la monografia digitale in sei lingue “L’impronta di Oscar Niemeyer in Brasile”, alla quale Stefano Marchi ha lavorato intervistando tre grandi colleghi che lo hanno conosciuto, Massimiliano Fuksas, Jacques Gourvénec e Eduardo Souto de Moura. La pubblicazione, con un ricco apparato di foto, è edita da TÀ POLITIKÁ in occasione del 10° anniversario della morte di Nemeyer, ed è disponibile dal 3 dicembre sul sito http://www.tapolitika.com, dove potrà essere letta, scaricata e stampata gratis.
I racconti raccolti dal giornalista italiano restituiscono il profilo di un uomo ancorato alle sue abitudini. Lavorava per lo più di mattina, riservando il pomeriggio all’incontro con gli amici, alle chiacchiere al bar, a cantare, fumare il sigaro. Pensava un progetto, lo scriveva sulla carta e poi lasciava che i collaboratori si occupassero della messa a punto. Era questo suo modo ad affascinare Fuksas. ”Il mio sogno – dice l’architetto italiano – sarebbe quello di fare come lui: passare alcuni disegni a qualcuno capace e appassionato per realizzarli, per costruire”. I suoi edifici avevano la capacità di “entrare in simbiosi con il paesaggio. Niemeyer riusciva a trasformare la materia stessa in paesaggio”.
Jacques Gourvénec, architetto francese che lavorò a lungo con lui nel suo studio a Rio de Janeiro, di Niemeyer mette in luce la grande libertà nell’ uso del cemento armato e delle curve. Abile a trasformare i committenti in mecenati, era un architetto costoso ma l’aspetto economico non lo interessava, contava solo il risultato; allo stesso tempo era attento a non chiedere compensi nel caso di lavori nelle favelas. “Faceva la cose per unire le persone – osserva -Gourvénec – . Si può dire che la sua era una architettura di benevolenza. Teneva conto anche del più piccolo dettaglio affinché le persone stessero bene nei suoi edifici”.
Il portoghese Eduardo Souto de Moura, vincitore nel 2012 del premio Pritzker, equivalente al Nobel dell’Architettura, riconosce a Niemeyer il merito di aver portato in America Latina il Movimento Moderno come era stato pensato, ma non realizzato, nell’Europa tra le due guerre. “Io penso che sia un genio e non può essere copiato. C’è gente che non ha capito il suo messaggio politico, sociale e artistico, e copiando fa dei pasticci”.